影片調色順序：Premiere 先校正再風格，輸出變灰看 gamma

影片調色在 Premiere 的正確順序是：先校正（白平衡、曝光、對比、飽和度），再做風格（Looks、曲線、色輪），最後才做局部修色與暈映；每一步都用 Lumetri Scopes 示波器看數字，不要只靠眼睛。Adobe 官方說明也寫明，基本色彩校正通常在創意調色之前做。如果你調完的畫面在 Mac 或手機上看起來變灰，多半不是你調錯，而是 gamma 曲線不同。

哈囉！又到了快樂的教學時光。今天不教炫技的效果，而是把「調色到底先動哪裡」排成一條不會迷路的流程。步驟名稱都對照 Adobe 官方說明頁的選項寫法，你打開 Premiere 就能對得上。

先看你的 Premiere 版本：Lumetri 面板正在退場

先講一個容易讓人找不到按鈕的前提。Adobe 官方說明在 2026 年 11 月 10 日更新的頁面寫到：Premiere 27.0 引入 Color Mode（調色模式），Lumetri Color 面板會退場，但 Lumetri Color 效果仍然保留，新舊專案都能在 Properties（屬性）面板編輯。進入 Color Mode 的方式，是點應用程式左上角 Edit 旁邊的 Color 分頁。

所以這篇的做法分兩種情況：

還在用 Lumetri Color 面板的版本：照本文的面板與區塊名稱操作，從 Window > Lumetri Color 開啟。
已經是 27.0：調色的順序與判斷方式不變，只是控制項換位置；Adobe 說明 Edit 模式下的 Properties 面板有新的 Color 區段，放基本校正控制項。控制項的確切名稱，我們沒有在官方頁面看到完整列表，所以請以你畫面上的為準。

Color Mode 本身是 4 月 15 日由 Adobe 以公開 beta 推出，官方當時寫的是 2026 年內正式推出；它和 Lumetri 效果的處理方式不同，Adobe 建議新專案不要兩者混用。這部分我們另外整理過，可以看Premiere 新功能 Color Mode 轉正式版的狀態整理。

台灣剪輯師在小工作室的螢幕前檢視調色前後對比與色彩波形

影片調色的順序：先校正，再風格

Adobe 的色彩工作流程頁依序介紹 Basic Correction（基本校正）、Creative（創意）、Curves（曲線）、Color Wheels & Match（色輪與匹配），所有調整做完才做暈映（Vignette）；HSL Secondary（HSL 次要）則被說明為用在基本校正之後。這個排序有道理：前面的步驟是把畫面「弄對」，後面是決定「氣質」。

多數人會卡在順序顛倒。假設你拿到一段偏黃的室內訪談，一開始就套了藍青色的電影感 Look，結果膚色被推到發灰；這時再回頭調白平衡，已經分不清是 Look 的問題還是素材的問題。把順序固定成下面這樣，出狀況時才知道該退回哪一步：

確認色彩設定與檢視 gamma（下一節）。
素材是 Log 的話，先在 Basic Correction 的 Input LUT 套對應 LUT。
白平衡：Temperature 與 Tint。
曝光與對比：Exposure、Contrast、Highlights、Shadows、Whites、Blacks。
整體飽和度：Saturation。
風格：Creative 的 Looks、Curves、Color Wheels。
局部修色：HSL Secondary；最後才做 Vignette。

這份順序裡，第 1 到 5 步是校正，6 到 7 步是風格。Adobe 說明也提到，Auto Color 是用 Adobe Sensei 機器學習做基本調整，例如曝光、白平衡與對比，並指出這類校正通常在創意調色之前做。

先打開示波器：Parade 看偏色，Waveform 看明暗

眼睛會被螢幕亮度、環境光騙，示波器不會。從選單 Window > Lumetri Scopes 開啟面板，在面板上按右鍵就能切換要看的示波器；想一次看全部，可以右鍵選 Presets > All Scopes RGB 或 All Scopes YUV/YC。

Parade (RGB)：把紅、綠、藍三個通道的波形並排顯示，Adobe 說明它能幫你找出素材的色偏。三個波形的高度差很多，就是有偏色。
Waveform (RGB)：有 RGB、Luma、YC、YC No Chroma 幾種類型；Luma 顯示 IRE 值，範圍是 -20 到 120，用來看明暗與對比。
Vectorscope YUV：圓形圖，從圓心往外量飽和度，繞圓量色相。
Histogram：看陰影、中間調、亮部的像素分布。

面板右下角的下拉選單可以選 8-bit、10-bit、float 或 HDR 模式；勾選 Clamp Signal 會把超過 100 IRE 或低於 0 IRE 的訊號在示波器上截掉，Adobe 說明這只影響示波器顯示，不會改到時間軸或輸出的素材。

Input LUT 與白平衡：先把素材拉回正常

如果你的相機拍的是 Log 色彩，畫面看起來灰灰平平是正常的。在 Lumetri Color 面板的 Basic Correction 區塊，Input LUT 下拉選單可以套用 Premiere 內建的 LUT，或按 Browse 選你電腦裡的 LUT 檔。Adobe 說明把 LUT 描述為調色的起點，之後再用其他控制項細調。

接著是白平衡。Basic Correction 的 White Balance 有兩種做法：

吸管：點選畫面中應該是白色或中性色的地方，白平衡會自動調整。
滑桿：Temperature 往左變冷、往右變暖；Tint 往左偏綠（負值）、往右偏洋紅（正值）。

調完請看一眼 Parade：紅綠藍三個波形在中性灰的位置大致對齊，通常代表偏色被壓住了。吸管點到的地方如果本身有顏色，反而會把整張圖帶偏，所以挑看起來最乾淨的白牆或灰卡。

曝光與對比：Exposure、Contrast 到 Blacks

Basic Correction 的 Tone 區有六個滑桿，Adobe 說明各滑桿的作用如下：

Exposure：整體亮度，往右提高色調值並擴張亮部，往左則擴張陰影。
Contrast：主要影響中間調；增加對比會讓中暗區域更暗。
Highlights：調亮部，往左壓暗、往右提亮並盡量減少過曝。
Shadows：調暗部，往右提亮並找回暗部細節。
Whites：調白色截止（clipping）；往左減少亮部被截掉。
Blacks：調黑色截止；往左會讓更多陰影變成純黑，往右減少暗部被截掉。

旁邊還有 Auto 按鈕，Adobe 說明按下後 Premiere 會把滑桿設到盡量拉開色調範圍、同時減少亮暗部被截掉。新手可以先按 Auto 當起點，再看 Waveform 的 Luma：亮部是否頂到 100 IRE、暗部是否貼著 0。要補充的是，Adobe 不同頁面對這一區的分組寫成 Tone 或 Light，滑桿名稱相同，你的版本叫哪個以畫面為準。

我們建議的順序是 Exposure、Contrast，再用 Highlights 與 Shadows 找回細節，最後才用 Whites 與 Blacks 定出頭尾。這是我們的做法，不是 Adobe 規定；理由是 Whites 與 Blacks 管的是截止點，先動最前面的 Exposure 它們就要重調。

飽和度：先整體，再談局部

Saturation 會等量調整畫面所有顏色的飽和度。想只提高低飽和的顏色、又不想讓膚色過飽和，Creative 區的 Vibrance 比較適合，Adobe 說明它會在顏色接近滿飽和時減少截止，並避免膚色過度飽和。Creative 裡的 Saturation 範圍是 0（黑白）到 200（兩倍飽和）。

台灣剪輯師的手操作調色控制台，筆電畫面顯示三個色輪

風格層：Looks、Curves、Color Wheels

到這裡畫面是「對」的，才輪到「好看」。

Creative > Looks：內建預設，可用 Intensity 調整強度，再用 Adjustments 裡的 Faded Film、Sharpen、Vibrance、Saturation 與 Tint 色輪微調。Adobe 說明 Look 可以套在自訂調色之前或之後。
Curves：RGB Curves 的主曲線控制亮度（Luma），拉成 S 形可以增加自然的對比；Hue Saturation Curves 可針對單一色相調整。
Color Wheels & Match：三個色輪分別管陰影、中間調、亮部；Adobe 說明中間調色輪可以調整片段的整體對比。色輪中心是空的，代表還沒有任何調整。

套 Look 前有一個容易漏掉的細節：Adobe 色彩管理說明提到，內建的 Lumetri 預設與 Look LUT 原本是為 Rec.709 色彩空間設計的。Rec.709 是 ITU-R BT.709 建議書訂定的 HDTV 製作與節目交換參數，目前 BT.709-6（2015 年 6 月）仍是現行版本。如果你的序列用的是其他工作色彩空間，同一個 Look 看起來會明顯不同。也請不要在已經調色後更改序列的工作色彩空間，Adobe 明確不建議。

局部修色與暈映：最後才做

HSL Secondary 用在基本校正之後，要針對某個顏色（例如天空或膚色）單獨調整、又不影響其他地方時使用。做法是：用 Set color 吸管點目標色，再用加減吸管增減選取範圍，接著用 Refine 區的 Denoise 與 Blur 讓邊緣更自然，最後在下方的 Correction 區調色。Adobe 說明提醒，取消勾選 Color/Gray 才看得到調整後的結果。

暈映（Vignette）放在最後。Adobe 的流程頁寫明是「做完所有色彩調整之後」才做暈映；我們的理解是它屬於收尾的視覺處理，不是校正工具，所以放最後。

輸出變灰：不是你調壞，是 gamma 不同

很多人調完色、匯出後在 Mac 上用 QuickTime 打開，發現畫面比 Premiere 裡偏灰、偏亮。Adobe 官方有專頁說明這個「QuickTime gamma shift」：macOS 用的 gamma 曲線是 1.96，Windows 是 2.2，廣播標準是 2.4，而 Premiere 預設用 2.4 的廣播標準顯示。同一個檔案在不同裝置上看，就是會有落差，Adobe 明說這不是 bug，而是各系統顯示色彩資訊的方式不同。

Premiere 提供 Viewer Gamma，位置在 Lumetri Color > Settings > Project，有三個選項：2.4（Broadcast）、2.2（Web）、1.96（QuickTime）。注意它只改你在 Premiere 裡「看」的方式，不會改變匯出的檔案。

要上網路：Adobe 建議用 2.2 gamma 調色，跨裝置相容性最好。
要送廣播：維持 2.4。
客戶只用 macOS 桌機看：用 1.96。

Adobe 另外建議網路內容可以把 Contrast 稍微拉高，補償不同裝置與環境的觀看差異，並事先跟客戶說明色彩在不同裝置看會有差異。限制也要知道：官方註明在 Premiere 25.2 與更早版本，Viewer Gamma 針對 SDR 流程設計，並要求序列的 Color Setup 是 Direct Rec. 709 (SDR) 或 Disable Color Management；27.0 之後的行為，我們沒有看到官方更新的完整說明。

咖啡廳裡台灣女生比對手機與筆電上同一段影片的明暗差異

我們會怎麼做

我們的立場很單純：能用內建功能做到的，就先別買外掛，也別急著套模板。調色尤其如此，畫面節奏比效果多寡重要，把白平衡與曝光校正對了，很多時候連 Look 都不需要。

建議：接案、自己剪自己調的人，照「校正→風格」順序，用 Parade 與 Waveform 查數字；上網的片用 2.2 gamma 檢視，另外在手機與筆電上各看一次。
不建議：一開始就套別人的 Look 預設當解答。你不知道它是為哪種素材與色彩空間做的，出問題也無從退回。
不適合花時間做的情況：只剪短影音、整批素材用手機同一支鏡頭拍、需求只是統一濾鏡，按 Auto 再微調 Saturation 就夠了，不必走完整流程。
先等等的情況：手上有進行中的案子又正考慮升級 27.0，別在同一個專案中途換調色系統；新專案再試 Color Mode。

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