LUT 是什麼：1D 與 3D LUT 差在哪，17、33、65 點怎麼選

LUT 是一份「輸入顏色對應輸出顏色」的查找表：軟體讀到畫面裡每個像素的顏色，就去表裡找它該變成什麼顏色。1D LUT 一次只處理單一色版，只能改整體明暗與曲線；3D LUT 同時看紅、綠、藍三個值，才能做出偏色、風格這類針對特定顏色的變化。套了 LUT 畫面卻怪怪的，最常見的原因不是 LUT 壞掉，而是它原本是為另一種素材做的。

哈囉！又到了快樂的教學時光。很多人下載一包 LUT 就直接套，套完不是太灰就是臉色發綠，然後懷疑是自己哪裡沒調好。這篇先把 LUT 到底是什麼拆開來，再講大小、用途、順序和匯出，全部對照 DaVinci Resolve 官方手冊、FFmpeg 官方文件、ARRI 和 Foundry 的說明頁。

LUT 是什麼：一張把輸入顏色換成輸出顏色的對照表

LUT 是 Look-Up Table 的縮寫。DaVinci Resolve 20 官方手冊（2025 年 7 月版）用很白話的方式說：LUT 就是指定影像處理動作的檔案，像外掛但更專一、沒有操作介面；傳統做法是用預先算好的 1D 表格或 3D「立方體」數值來做色彩轉換，較新的格式（CLF、DCTL）則可以用數學腳本處理影像。

ARRI 的 LUT 產生器說明頁也用同一個角度解釋：LUT 把數位訊號轉換後調整感光度與 gamma，並提供校正過的監看畫面。它舉的實際用途是把 ARRI 的 Log C 轉成能直接看的格式（例如 Rec.709 或 Rec.2020），或轉成線性色彩空間給特效使用。

所以你可以把 LUT 想成「一個固定的調色動作被存成檔案」。它不會看畫面內容，也不會判斷這支影片原本是什麼格式，只會照表換色。這一點是後面所有問題的根源。

台灣剪輯師在工作室螢幕前比對灰階 Log 原始畫面與調色後的台北街景

1D LUT 與 3D LUT 差在哪

Resolve 手冊把兩種 LUT 分得很清楚：

1D LUT：一次只處理一個色版，用「輸入、輸出」兩欄的表格做對應。它能改整體的明暗、對比這類色調變化，但做不到很具體的顏色變化。
3D LUT：同時考慮紅、綠、藍三個值的組合，既能做大範圍的整體改變，也能針對特定顏色做變化，而且套用速度很快。

簡單說，如果你要的只是把對比拉高、把黑位壓一點，1D 就夠；要把膚色往暖調推、同時把天空的藍壓深，得靠 3D。手冊也提到，Resolve 的 .cube 檔可以放 1D 或 3D LUT，而且兩種可以同時套用，這時每一步都是 1D 先於 3D。

3D LUT 的 17、33、65 點是什麼意思

3D LUT 不可能把所有顏色組合都存下來，檔案會大到沒法用。Foundry（Nuke 的開發商）在 Vectorfield 節點的說明裡就寫到：如果要把所有可能的輸入點都存進 3D LUT，表會變得太大，所以只取樣其中一部分的點，其餘用內插補出來。

「17 點、33 點、65 點」說的就是每個色版取樣幾個點。Resolve 手冊舉例：17×17×17 的 LUT 指定了 4,913 個獨立的顏色轉換。依同樣算法，33×33×33 是 35,937 個點，65×65×65 是 274,625 個點。（後兩個數字是我們用乘法算的，不是手冊直接列出的。）

Resolve 匯出 3D LUT 時，官方列出的選項是 17、33、65 點的 Cube，內部以 32 位元浮點運算。手冊的建議也值得記：17 點不建議拿來調色，但很適合匯出給現場監看用，因為各種顯示、校色與訊號轉換設備都吃得下。Resolve 自己產生的 3D LUT 預設是 33×33×33 的 .cube。

點與點中間的顏色要靠內插。Resolve 專案設定裡有兩種：Trilinear（預設，和舊版本及其他軟體套同一份 LUT 的外觀一致）與 Tetrahedral（稍微吃效能，但畫質較好、色帶較少）。手冊建議，不需要和舊版相容的專案可以用 Tetrahedral。FFmpeg 的 lut3d 濾鏡則提供 nearest、trilinear、tetrahedral、pyramid、prism 五種內插方式。

調色師的手放在調色控制台軌跡球上，螢幕顯示彩色 3D 色彩立方體

LUT 常見的三種用途

手冊整理的常見用法，其實可以歸成三類：

把 Log 素材拉回正常：用 ARRI Log C、Sony S-Log 這類 Log 曲線拍的素材，保留很多亮暗細節，但剛打開是灰灰平平的。手冊說，用一個對應你素材與曝光的 LUT 通常比手動調快；它同時提到，Resolve Color Management（RCM）也可以取代這個做法。
現場監看與基準 Look：拍攝時用 LUT 監看每場戲，建立「這場戲大概該長怎樣」的基準；進階流程會把拍攝前定好的 Look 當作調色的起點。
風格化的 Look：市面上有各種風格 LUT 可以下載或購買，當作快速起手式。

手冊還補了一句：不管哪一種用途，LUT 本質上都只是影像處理調整，就跟你在 Color 頁面用對比、色彩控制做的事情一樣。也就是說，LUT 沒有什麼神秘魔法，它只是把一組調整固定下來。

為什麼套了 LUT 會偏色、會死白

前面說過，LUT 只會照表換色。這表是為「某一種輸入」算出來的：ARRI 把 LogC3 與 LogC4 的 LUT 分成不同套件，LogC4 的 3D LUT 也是獨立的 .cube 套件，而且它的 LUT 產生器不支援 LogC4。你拿 LogC3 的轉換 LUT 去套 LogC4 的素材，表裡的對應就對不上，顏色自然跑掉。

這是依上面來源做的推論，不是哪份文件直接寫「這樣會偏色」，但邏輯很直接：LUT 要求輸入是什麼，你就得餵它什麼。假設你手上有一支 Log 素材和一個標著 Rec.709 轉換的 LUT，先確認這個 LUT 是為哪個 Log 曲線做的，再決定套不套。

另一個常見問題是亮部被切掉。Resolve 手冊解釋：3D LUT 為了效率，只處理有限範圍的資料，超出範圍的數值會被截斷。很多 LUT 是為數位電影流程設計，範圍是 0–1 的全範圍，如果你餵進去的訊號有超白（super-white），超白的部分就會被切掉。

解法之一是 Shaper LUT：先用一個 1D LUT 把超出範圍的訊號壓進 3D LUT 不會截斷的範圍，3D LUT 的輸出再做反向轉換，把那層 1D 的影響抵銷掉，只留下 3D LUT 想做的處理。Resolve 可以讀 .cube 格式的 Shaper LUT，但手冊說這類檔案必須在 Resolve 外部製作。

在 DaVinci Resolve 套 LUT：位置與順序

手冊說明的做法是在 Color 頁面的節點上套 LUT。對任一節點按右鍵，選 LUT 底下的子選單，依需求選 1D Input LUT、1D Output LUT、3D LUT、DCTL 或 CLF。選單裡列的是你工作站上已經安裝的 LUT。你也可以用 LUT Browser 找檔案，直接拖到節點上；常用的 LUT 可以加星號，會出現在 Favorites 子選單。

有兩個細節值得記：

LUT 是節點內的最後一個動作。手冊明講，加在節點上的 LUT 會在同一節點所有 Color 頁面調整之後才處理。所以如果 LUT 把亮部切太多，可以在同一個節點用 Contrast 控制先把亮部壓低，再交給 LUT，細節就能保留。
要換節點順序就要拆開。想在 LUT 前後各做調整，就把 LUT 放在獨立的節點，前後再各接節點。

手冊還有一個小技巧：在節點右鍵選單裡捲動 LUT 清單時按住 Option 鍵，檢視器會即時更新，讓你快速比較每個 LUT 的效果。

要讓 Resolve 找到新 LUT，macOS 上是放在 Library/Application Support/Blackmagic Design/DaVinci Resolve/LUT/ 底下，放好之後到專案設定按 Update Lists 重新整理清單。從 Mac App Store 下載的版本路徑不同，手冊建議直接按 Open LUT Folder 讓 Finder 開到正確位置。

匯出自己的 LUT，和用 FFmpeg 套用

調好的一組色可以匯出成 LUT，帶到其他軟體或給別人用。方法是在 Color 頁面的時間軸縮圖上按右鍵，選 Generate 3D LUT 底下的 17、33 或 65 點 Cube。手冊同時列了限制：只有 Primaries 調整、Custom Curves 調整和相容的 ResolveFX（Color Space Transform、ACES Transform、Gamut Mapping）會被合併成 LUT；用到 Qualifier、Window、模糊或銳利化這類濾鏡的節點會被整個忽略。換句話說，匯出的 LUT 不等於你整個節點樹的外觀。

拿到 .cube 之後，不開剪輯軟體也能套。FFmpeg 官方文件的 lut3d 濾鏡支援 3dl（文件標註 AfterEffects）、cube（Iridas）、dat（DaVinci）、m3d（Pandora）、csp（cineSpace）五種格式。語法大致是這樣：

ffmpeg -i input.mp4 -vf "lut3d=file=look.cube:interp=tetrahedral" -c:a copy output.mp4

這裡的 file 是 LUT 檔名，interp 是前面說的內插方式。要注意重新編碼會帶來畫質損失，輸出的編碼設定要自己選。Foundry 的 Vectorfield 說明則列出 Nuke 能讀的格式，包括 .3dl、.cube、.csp 等，所以同一個 .cube 可以在調色、合成與命令列之間通用。

台灣攝影助理在台北巷弄拍攝現場檢查監看螢幕與筆電上的原始畫面

我們會怎麼做

我們的立場是：能用內建功能做到的，先別急著買一堆外掛；模板可以抄，但要知道每一層在做什麼。LUT 也一樣，它是方便的起手式，不是答案。

建議：拿到 LUT 先問三件事：它是為哪種素材（哪個 Log 曲線、哪個色彩空間）做的、輸出是什麼、是 1D 還是 3D。這三件事來源不明的 LUT，我們不建議直接用在正式案子上。
建議：調色用 33 點以上，17 點留給現場監看；沒有相容性包袱的專案可以試 Tetrahedral 內插。
不建議：拿一個風格 LUT 套在所有素材上當統一濾鏡。不同相機、不同曝光的素材輸入就不同，同一個 LUT 出來的結果也不會一致。
不適合花時間做的情況：只剪短影音、素材都是手機直出的標準色彩空間，用內建的色彩控制微調就好，不必特地研究 LUT。

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想搭配看調色整體流程，可以接著讀影片調色的校正順序與示波器看法；更多觀念整理放在基本概念分類。

附註：本文查證的是 DaVinci Resolve 20 官方手冊（2025 年 7 月版），新版介面文字可能略有不同；各剪輯軟體套用 LUT 的位置不一樣，這篇以 Resolve 與 FFmpeg 示範，沒有逐一寫其他軟體的選單。