綠幕去背：Resolve 3D Keyer 選 Flat 模式拉 2～3 筆長線，破洞綠邊改用 Delta Keyer

綠幕去背最快的做法，是在 DaVinci Resolve 的剪輯頁把 3D Keyer 拖到綠幕片段上，模式維持官方建議給綠幕的 Flat，用滑鼠在綠色背景上拉兩三筆長線，再勾選 Despill 去掉人物身上的綠光。光線均勻的素材通常到這裡就夠；邊緣有破洞、毛髮糊掉或綠邊洗不掉，再換 Fusion 頁的 Delta Keyer，要批次處理則改用 FFmpeg 的 chromakey 濾鏡。

哈囉！又到了快樂的教學時光。很多人拿到綠幕素材第一個念頭是「開 Fusion 拉節點」，結果只是想做個簡單的人物疊背景，卻花了一小時在連線。這篇對照 DaVinci Resolve 21 官方手冊（2026 年 7 月版）、FFmpeg 官方濾鏡文件和 Blender 官方手冊，把「先用哪個、什麼時候換」講清楚。

綠幕去背先選對工具：剪輯頁、Fusion 還是 FFmpeg

Resolve 手冊在剪輯頁的章節就寫明，你可以直接在時間軸用 Resolve FX 的 Key 濾鏡去背，選項有 3D Keyer、HSL Keyer 和 Luma Keyer。其中 3D Keyer 被手冊形容成「快速、品質不錯、容易上手」的去背工具，並建議要處理藍幕或綠幕時從它開始。Fusion 頁則有專門做藍綠幕的 Delta Keyer，手冊在 Chroma Keyer 節點的說明裡還特別提醒：處理藍幕或綠幕時，最好用 Delta Keyer 或 Primatte，不要用比較通用的 Chroma Keyer 節點。

做法	適合的情況	要先知道的限制
剪輯頁 3D Keyer	打光均勻、人物清楚的綠幕，想在時間軸直接疊背景	手冊自己說，取樣結果不滿意時，可以微調的地方比 Fusion 的 Delta Keyer 少
Fusion 頁 Delta Keyer	綠幕有亮暗不均、邊緣有毛髮、需要遮罩或乾淨底圖的鏡頭	要在節點圖裡接線，單一個 Delta Keyer 也不一定一次到位，手冊說有些鏡頭要用到兩個
FFmpeg chromakey／colorkey	一次處理很多支素材、想用指令稿重複套同一組參數	沒有即時預覽，要靠輸出結果回頭調參數

剪輯頁用 3D Keyer：七個步驟拉出第一版

以下順序照手冊「Setting Up a Green Screen」一節整理，選單名稱保留英文原文，方便你對照介面：

1. 把背景影片放在下面的軌道，綠幕前景片段疊在上面的軌道。
2. 把時間軸檢視器左下角的模式切到 Open FX Overlay。這一步沒做，後面在畫面上拖曳取樣會沒反應。
3. 從 Effects Library 的 Open FX、Resolve FX Key 裡，把 3D Keyer 拖到前景片段上。
4. 選取前景片段，到 Inspector 的 Effects 分頁打開 3D Keyer。
5. 按 Pick 吸管，在檢視器裡沿著綠幕拖出一條線。畫面會出現藍線，標示你取樣的位置，綠色背景應該大部分變透明。
6. 如果還有綠色沒變透明，用 Pick +（藍線）再補幾筆；如果前景人物被誤判成透明，用 Pick -（紅線）把它加回來。
7. 勾選 Despill，去掉綠幕反射在人物身上的綠光。

做完如果底下軌道沒有透出來，先看 Inspector 的 Effects 分頁最下面。手冊提到，只要效果產生了透明度，就會出現一個 Use alpha 核取方塊，勾選後才會把 alpha 套在片段上，疊在下層軌道之上。

取樣筆畫怎麼拉：長線像粗筆刷，短線像細筆刷

3D Keyer 的手感差在筆畫。手冊的說法很具體：少數幾筆長線，會用比較寬的範圍選取相近的顏色，像粗筆刷；五到十筆短線則像細筆刷，只會選到很窄的一段顏色。對打光良好的被攝者，兩三筆取樣就夠。所以第一版建議先拉兩三筆長線，不夠再補，不要一開始就狂點。

模式（Behavior Options）也值得看一下。手冊列了四種：

• Flat：預設值，每個被選到的顏色都是 100% 去除，官方建議綠幕、藍幕用這個。想讓去背更平滑，可以把 Matte Finesse 裡的 Pre Filter 調高。
• Soft：邊緣比較柔，適合臉上光線有細微變化的情況，要搭配 Shadow、Midtone、Highlight 這幾個控制項一起調。
• Tight：只去掉你選到的那一段顏色，不做任何柔化，邊緣會是單一像素那麼銳利，留給很難處理的鏡頭手動調。
• Luma：不看顏色、只看亮度，不是拿來去綠幕的。

另外，Colorspace 預設是 YUV，手冊說如果結果不理想，可以換成 HSL、HSP 或 LAB 試試，但哪個最好要看素材，官方也沒有給固定答案。

破洞、雜點和毛邊：用 Matte Finesse 補

取樣完人物身上還有小洞，或背景有白色雜點，先不要急著換軟體，3D Keyer 的 Matte Finesse 區塊就有對應的滑桿，手冊逐項說明如下：

• Clean Black：消除背景（黑色區域）裡的白色雜點；調高可以填補背景裡的洞，也會讓半透明邊緣被吃掉一些。
• Clean White：消除前景（白色區域）裡的黑色小洞；調高會讓前景往外長一點。
• Black Clip／White Clip：把半透明的灰色區域往黑或往白推。
• Blur Radius：小量模糊可以柔化邊緣，但手冊提醒過頭會在人物外圈出現「光暈」。
• Morph Operation／Radius：可選 Shrink、Grow、Opening、Closing，用來收邊、擴邊或補洞。
• Post Filter：最後一道清理，參考原圖把銳利邊緣和髮絲的細節救回來一些。

調的時候記得把檢視器切到黑白高對比的遮罩模式看，不要只盯著疊上背景後的畫面。Blender 手冊對遮罩的目標也是同一個邏輯：背景的黑位（Black Level）設得越低越好，前景的白位（White Level）設得越高越好，遇到特定區域怎麼調都不乾淨，改用 Garbage Matte 把它排除，或用 Core Matte 把它強制留下。

3D Keyer 救不回來時，換 Fusion 的 Delta Keyer

手冊對 3D Keyer 的弱點寫得很坦白：取樣速度快是優點，但一開始取樣結果不好時，後續微調的手段不多。這時候就是 Delta Keyer 上場的時機，手冊稱它為進階的色差去背工具，內含幾套互相搭配的功能：Key 分頁是主要的色差去背，Pre-Matte 分頁相當於內建的乾淨底圖來抹平綠幕色差，Tuning、Fringe、Matte 三個分頁負責收尾。

基本流程如下：

1. 在 Fusion 頁選到綠幕那個 MediaIn 節點，按 Shift-Space 開啟 Select Tool 視窗，搜尋並插入 DeltaKeyer，放在 MediaIn 之後、合成背景的 Merge 之前。
2. 在 Inspector 的 Key 分頁，把背景色吸管拖進檢視器，點在綠幕上取色。
3. 把 DeltaKeyer 載入檢視器，按檢視器工具列的 Color 按鈕（或在檢視器內按 C）切換成 alpha 檢視。手冊說黑色代表透明、白色代表不透明、灰色是半透明；除非是玻璃、煙霧這類本來就半透明的東西，遮罩通常應該只有純黑和純白。
4. 先試兩個基本滑桿：Gain 提高綠色的影響力，讓綠色區域更透明（但手冊提醒會影響前景透明度，要小心調）；Balance 決定拿另外兩個色版的最小值還是最大值來比較，用來改變前景偏紅或偏藍的程度。
5. 到 Matte 分頁，用上下門檻（Threshold）把黑白拉開，再極小量地調 Clean Foreground 和 Clean Background 補小洞。手冊特別說，這兩個值越大，遮罩邊緣越生硬。

如果綠幕本身亮暗不均，Pre Matte 分頁可以先用範圍框選亮度不同的區塊，把背景色拉平再繼續。需要排除畫面邊角的燈架，可以把用 Polygon 或 B-Spline 畫的遮罩接到 Garbage Matte 輸入；要把某塊區域強制保留，則接到 Solid Matte 輸入。手冊也示範過一種進階接法：第一個 Delta Keyer 做出堅實的內部白色遮罩，接給第二個 Delta Keyer 的 Solid Matte 輸入，由第二個專門處理柔軟的邊緣。

綠邊與溢色：Despill 和 Spill Method 怎麼配

綠邊是綠幕反射在人物邊緣的光，不是遮罩的問題，遮罩再乾淨也會有。Delta Keyer 的 Fringe 分頁負責大部分的溢色抑制（Spill Suppression），Spill Method 有五個選項：

• None：不做溢色抑制。
• Rare：最輕，只去掉很少的溢色。
• Medium：手冊說最適合綠幕。
• Well Done：手冊說最適合藍幕。
• Burnt：也是給藍幕用，而且只在非常棘手的鏡頭才用。

Spill Suppression 滑桿設 0 就等於沒有抑制，往上調才會加強所選方法的力道。Fringe 分頁另外有 Fringe Gamma、Fringe Size、Fringe Shape 以及三組色彩校正（Cyan/Red、Magenta/Green、Yellow/Blue），用來處理邊緣那圈殘留背景色的半透明像素。手冊還建議，色彩校正和溢色處理最好放在另一條獨立的節點分支上，不要跟遮罩混在一起，這樣一眼就看得出每條分支各做什麼。

在剪輯頁就簡單得多：3D Keyer 只有一個 Despill 滑桿，手冊說它會調整色彩校正來消除藍或綠的溢色，同時保留影像原本的色彩。

批次處理用 FFmpeg：chromakey、colorkey 與 despill

素材很多、參數固定時，FFmpeg 用一行指令就能處理。官方濾鏡文件列了兩個很像的去背濾鏡，差別在於運算的色彩空間：

• chromakey：在 YUV 色彩空間運作。
• colorkey：在 RGB 色彩空間運作。
• hsvkey：用色相、飽和度、明度的範圍去背（文件另外還有 lumakey 可以依亮度去背）。

三個去背濾鏡共用兩個關鍵參數。similarity 是相似度，0.01 只去掉和指定顏色幾乎一模一樣的像素，1.0 則是全部都去掉。blend 控制邊緣：0.0 時像素不是完全透明就是完全不透明，數值越高，越接近指定顏色的像素透明度越高、邊緣越柔。兩者預設值都很保守（similarity 0.01、blend 0）。照文件的定義，0.01 只會去掉幾乎完全一樣的顏色，而真實素材有雜訊和亮暗差，預設值多半不夠用，這是我們依文件定義做的推論。

官方文件給的範例，把綠幕影片疊在黑色背景上：

ffmpeg -f lavfi -i color=c=black:s=1280x720 -i video.mp4 -shortest -filter_complex "[1:v]chromakey=0x70de77:0.1:0.2[ckout];[0:v][ckout]overlay[out]" -map "[out]" output.mkv

colorkey 的範例則用 0x3BBD1E 配 0.3、0.2。可以看到文件示範的相似度大約落在 0.1 到 0.3 之間，這是官方範例用的數字，不是保證適用於你的素材，實際值還是要看你那條綠幕的色彩純度。

去背後的綠邊，FFmpeg 有獨立的 despill 濾鏡：type 選 green 或 blue，mix 設定溢色圖的產生方式（預設 0.5），expand 決定還要再多清掉多少殘留溢色（預設 0）。文件的註解寫得很清楚：綠幕時 green 參數應該是 -1，藍幕時 blue 參數應該是 -1，而 green 的預設值本來就是 -1。把兩個濾鏡串起來，大概會長這樣：

[1:v]chromakey=0x3BBD1E:0.1:0.2,despill=type=green:mix=0.5:expand=0.1[fg]

這串參數的數值是我們拿官方範例搭配預設值組出來的起手式，不是某支素材的最佳解，請當成起點，用你自己的素材微調。

要輸出透明背景：Export Alpha 與編碼

如果你不是要在 Resolve 裡直接疊背景，而是要輸出一支帶透明度的去背影片給別的軟體用，Resolve 手冊在 Alpha Channel 的說明裡提到：選擇支援 alpha 通道輸出的 Format 與 Codec 組合，並勾選 Render Settings 的 Video 分頁裡的 Export Alpha。手冊的原文是在講帶 alpha 的素材來回轉檔（Round Trip）的流程，但需要的設定就是這兩項；哪些編碼可選，以你那個版本的 Render Settings 實際列出的為準。

六指淵的建議

• 建議：先在剪輯頁用 3D Keyer 做第一版，Flat 模式、兩三筆長線、勾 Despill，五分鐘內看結果。做不好再轉 Fusion，不要一開始就拉節點。
• 建議：調遮罩時，一定要看黑白遮罩（alpha 檢視），不要只看疊好背景的畫面，邊緣的灰階和小洞在合成畫面裡很容易看漏。
• 不建議：把 Blur Radius、Clean Foreground 這類滑桿拉到底來掩蓋問題。手冊自己都警告過，過頭會出現光暈、邊緣會變硬。
• 不適合花時間的情況：綠幕沒有拉平、人物衣服也是綠色，或是背景布有大片皺褶陰影。這種素材再強的去背工具都吃力，與其在後製硬救，不如回頭把綠幕拉平、補好光再拍一次，這是我們的判斷，不是官方數據。
• 適合用 FFmpeg 的人：每週固定要處理一批同樣燈光的素材，會下指令。只做一兩支的話，用 Resolve 的畫面操作比較直覺。

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想看我們之前整理的 Resolve 基礎設定，可以讀DaVinci Resolve 新手開專案前的設定；去背後想接著調整整體色彩，可以看影片調色的校正順序與示波器看法。更多合成相關內容放在合成教學分類。站內也有一篇 2018 年的After Effects 綠幕去背舊文，軟體介面可能已經和現在不同，僅供參考。

附註：本文查證的是 DaVinci Resolve 21 官方手冊（2026 年 7 月版）、FFmpeg 官方濾鏡文件與 Blender 官方手冊。Premiere、After Effects 的去背選單沒有寫進來，因為 Adobe 官方說明頁這次無法打開，查不到的我們就不寫。

參考資料

• Blackmagic Design：DaVinci Resolve 21 Reference Manual（2026 年 7 月版，第 57 章 Compositing and Transforms in the Timeline、第 78 章 Compositing Layers in Fusion、第 109 章 Matte Nodes、第 159 章 Resolve FX Key）
• FFmpeg：Filters Documentation（chromakey、colorkey、despill 章節）
• Blender Manual：Keying Node（Blender 5.3 手冊）